外行人的奇幻觀影室

還沒有看這部片的時候,我是很期待的畢竟把哥德文化特別提取出來而不是沾邊的電影比較少又或者能像提姆波頓把哥德精神隱藏在商業電影裡頭的人更是寥寥無幾,可惜的是看完後我只能說大失所望,我相信原作是寫得不錯的畢竟故事的大方向確實有捕捉到哥德文化的精神所在而不是拍出浮上主流後改裝得四不像的偽哥德，可惜的是導演似乎沒有掌握到哥德文化的精隨，把一部具有美感的電影拍成了簡陋而無趣的電影。

諾亞接受了上帝的引導建造了方舟 使得諾亞以及他的家人與陸地上的生物能夠躲避上帝用以懲罰惡人的末日洪水，這是在記載於聖經之中的故事，然而末日之後將碩果僅存的人類，聚集在一艘搭載永動機的列車上會發生甚麼事?也就成了末日列車想要表現的重點之一。 

我們都經歷過在銀幕上看著道士身穿道袍手持桃木劍趕屍捉鬼的電影時代，而隨著某些熟悉的面孔一一消失，我們才意會到那個陪伴我們的時代已經過去，直到銀幕再度響起了鬼新娘的配樂，那些昔日的回憶才又隨著影像回到了觀眾眼前。 

所謂的社會即人類群體的聚合體,而學校雖然是教育單位,但也可以視為社會的等比例縮小模型,社會與校園內存在的個體數相距甚遠,但其中人與人之間的互動與運作方式卻相去不遠。聽說桐島要退社正是利用校園這座等比例縮小模型帶觀眾窺視人與人之間相互牽引、排斥、對立卻又不得不共存於社會的複雜情形。 

社會是一種由許多個體所集合而成的群體生活方式，他代表的可能是一種互相扶持和平融洽的生活型態，也可能成為一種極端惡劣的群體暴力，飢餓遊戲在故事裡是電影中是藉由讓十二區的居民自相殘殺以展現權力重建國家威權的一種方式。 

超能失控電影預告給我帶來了一絲絲的驚奇，不是每個人有了超能力都想成為英雄,背負起本不屬於自己的額外責任，人性說複雜不很複雜說簡單也不是那麼簡單，人性部分依循著一定的反應公式，卻也常常起了異常激烈的化學變化,預告中安德魯把車推下道路那一幕，讓我對電影有了期待，期待起看見一部不同的超能力電影。

猩球崛起是1968年浩劫重生(Planet of the Apes)系列電影的前傳，此系列一共有五集分別是浩劫餘生Planet of the Apes、Beneath the Planet of the Apes(1970)、Escape from the Planet of the Apes (1971)、Conquest of the Planet of the Apes (1972)、Battle for the Planet of the Apes (1973)而2001年提姆波頓執導的決戰猩球則是浩劫餘生(Planet of the Apes)的翻拍，但在當時並未獲得好評，直到2011年此系列才又以前傳的方式與觀眾見面。 

JK羅琳成功以哈利波特帶起成一股魔法旋風，而這股旋風不僅讓兒童們為之瘋狂這股旋風更吹進了許多青少年與成人的心，哈利波特系列作是一部少數能陪伴讀者從兒童成長為青少年或是從青少年成為成人的奇幻小說，哈利波特成功之處在於作者生動的寫作方式與其創造力，憑藉著豐富的想像JK羅琳詳盡構思魔法社會特有的文化、階級、體制、歷史，使其與現實社會共存並隱蔽在世界的某一角落，神秘而美好。 

自古以來老師的任務即是傳道、授業、解惑，也就是說老師除了傳授課本知識外還有著教導學生人生道理以及解決學生心中疑惑的職責，老師在學生心目中一直都扮演著相當重要的角色，遇到好的老師可以傳授你知識，成為學生人生道路上的明燈，遇到品質較差的老師則可能在學生心靈造成難以忘懷的傷害或是使其走上扭曲的人生道路。 

打從我了解驚奇漫畫雷神的故事大綱之後，我就對這部電影有了無比得期待，有理解或是看過雷神索爾漫畫的人，就會知道雷神索爾是部試圖把神話與超能英雄做結合的漫畫，它在故事題材上本身就有著一定程度的新意還有獨特的世界觀，雖然預告中出現索爾丟小槌的畫面曾經讓我一度燃燒的熱血稍微的降溫，但是這樣的故事設定實在是很難不挑起我這奇幻電影愛好者的好奇心。 

回過頭想想,當初在建立這個部落格的第一篇文章就是批評哈利波特六以及導演David Yates的文章,轉眼間哈利波特也到了當初我相當不看好第七集也就是完結篇死神的聖物上映的時刻,那麼哈七上集是否跟我預料的一樣不堪入目呢?我必須很誠實的說我必須要收回先前對David Yates執導的哈利波特死神聖物無法期待的批評。

兒時的我們總是懷抱著各式各樣天馬行空的幻想,學校老師也很愛拿夢想來麻煩學生們,讓學生抒發旁人看似不切實際的偉大抱負,那麼究竟有多少不受他人眼光影響大聲說出自己夢想的孩子們,能夠堅持相信自己的夢想亦不被他人口中的現實以及實際所扭曲進而迷失自我,努力不懈直到它最後得以實現?而貓頭鷹守護神所敘述的就是這樣一段追尋夢想的過程。

俗話說：「男追女隔層山，女追男隔層紗」，談論男追女的電影實在多到數不清，女追男的橋段在電影裡並不算太少出現，前陣子男女生了沒 The Ugly Truth這部愛情喜劇裡頭就有這樣的橋段在電影裡頭，不過女主角在電影裡追求的可是一位帥哥阿！像辣妹愛宅男這樣以描述美麗女子追求相貌平平的男子為主題的電影就比較少見了，辣妹愛宅男滿足了平凡男性對於美麗女性的渴望以及幻想，但電影裡這對令旁人稱羨美女與野獸般的戀情，真如表面上這般幸福、美好嗎？

提姆波頓一直是我很喜愛的一位導演，我喜歡他的風格、喜歡他對歌德文化的熱愛與堅持、喜歡他的電影總用一些荒誕的黑色幻想包裹著現實生活的感動、喜歡他在電影看似闔家觀賞的劇情走向內加入無法被大眾所接受的文化精神與尖銳諷刺，那麼提姆波頓於一零年所拍攝，由經典童話愛麗絲夢遊仙境改編的電影魔境夢遊，有沒有一些屬於波頓式的寓意或是諷刺包含其中？

與眾不同這四個字在成長過程絕不是什麼好事，因為它代表著一種不被理解、孤獨、被排擠甚至是嘲笑，然而提姆波頓的電影一向為那些不被大眾理解想法獨特的角落小眾們帶來一絲親切的認同感，魔境夢游自然也不例外。

孩子對父母來說是愛的結晶也是愛的證明與延續，多數父母都把孩子視為自己的心頭肉，死小孩電影裡的兩對父母自然也不例外，然而父母對孩子更是一座溫暖可提供辟護值得信賴的避風港，遺憾的是這樣溫馨且難以分割的親子關係在死小孩電影裡將不復存在。

當我第一次觀看愛蜜莉的異想世界時，可以說是受到相當大的震撼與感動，導演Jean-Pierre Jeunet將愛蜜莉沉醉於自我世界的孤獨，靠著高超的電影功力將其轉化成看似愛蜜莉專屬實際上卻是獻給寂寞心靈，既純真卻也浪漫的美麗詩歌，所以當我得知導演近期推出新作異想奇謀，我又怎麼會輕易錯過。

電影葉問中導演葉偉信靠著中日戰爭的時代背景，中日武術的對抗，激起觀眾的民族意識，甚至滿足了中國人面對日本民族的侵占，心中那份不吐不快的復仇快感，電影葉問亦透過精湛的詠春動作設計，甄子丹的精彩演繹，成功塑造出葉問這位頗具文人氣息一代宗師的英雄形象，那麼當葉問開拍續集，一切的焦點自然落到導演葉偉信該如何延續葉問的宗師傳奇，繼續為此系列電影締造佳績。

夢靨魔是帶給人們噩夢的邪惡勢力，編夢者則是帶給人們美夢並守護人們免於夢靨魔侵害的守護者，阿萊兒是編夢者的一員，卻在守護一名名為艾瑪的小女孩任務中遭受陰客襲擊，並且陰客帶走了艾瑪，究竟陰客有何目的？陰客又是個什麼樣的存在？

吸血鬼一直是我十分熱愛的恐怖片題材，原因是藏在那優雅迷人的貴族氣質之下隱藏著飢餓血腥的狩獵慾望，這反差實在使我愛不釋手不能自己，血世紀雖然是吸血鬼題材電影，但故事並不走奇幻或是血漿四濺的剝削電影路線，血世紀電影走的方向傾向於後期殭屍電影的病毒說卻又混入了些許科幻味道，這走向確實值得嘉許，可惜製片預算不足造成了作品帶著些許的遺憾。