當我第一次觀看愛蜜莉的異想世界時，可以說是受到相當大的震撼與感動，導演Jean-Pierre Jeunet將愛蜜莉沉醉於自我世界的孤獨，靠著高超的電影功力將其轉化成看似愛蜜莉專屬實際上卻是獻給寂寞心靈，既純真卻也浪漫的美麗詩歌，所以當我得知導演近期推出新作異想奇謀，我又怎麼會輕易錯過。
異想奇謀延續導演在愛蜜莉的異想世界那種異想天開，狂想曲般的特殊風格異想奇謀內容描述一名名為巴席爾男子與回收場遊民們對軍火商復仇的英雄事蹟，巴席爾的父親於一次清除地雷的任務中身亡，巴席爾於錄影帶出租店打工時意外遭流彈擊中頭部，幸運存活下來的巴席爾卻因此失去了房子、工作，然而天無絕人之路，巴席爾受到回收場遊民們得收留，當游民們得知巴席爾的遭遇後，毅然決然決定同心協力幫助巴席爾完成復仇大計，一連串脫序卻蘊含導演天馬行空創意的奇幻喜劇就此揭開序幕。
簡單來說異想奇謀是部有著導演想像力當做後盾的奇幻喜劇，在電影艾蜜莉的異想世界裡，觀眾都見證過導演是如何運用豐富的剪接概念、獨特的敘事節奏，將世界變成艾蜜莉的遊樂場，並且徹底把觀眾拉入了艾蜜莉的內心世界與艾蜜莉一同悠遊於其中，有趣的是顯然異想奇謀完全繼承導演異想天開的血統，卻遺漏愛蜜莉的異想世界電影中那種將觀眾帶入角色內心世界，細膩又活潑動人的角色刻畫，導演在艾蜜莉的異想世界電影開頭快速的帶領觀眾了解艾蜜莉的家庭背景、成長歷程，甚至是雙親孤僻神經質的人格特質全都在觀眾面前一覽無遺，就算只是艾蜜莉生活週遭的角色人物，導演都盡責逗趣的帶觀眾快速瀏覽角色間的因果牽連、人格特質、角色背景‧‧‧等，屬於電影世界觀的故事資訊。
但是異想奇謀卻少了這份令觀眾更加認識電影的重要章節，在異想奇謀開頭導演帶觀眾回到巴席爾的童年，也就是父親身亡的現場，隨後又跨越時空前往巴席爾遭流彈擊中的事發現場，當時巴席爾正一邊看著電影一邊自顧自的玩著對嘴遊戲，於是觀眾理解到巴席爾與軍火商的新仇舊恨，也知道巴席爾喜愛對嘴，但是觀眾對於巴席爾這個角色一無所知，沒有像對艾蜜莉隻身一人寂寞的熟悉，更別提觀眾對巴席爾那份急欲復仇的忿怒能有著感同身受的共鳴，主要角色已經如此，那麼其他角色呢？拿回收場七位遊民來說，對於電影復仇計畫來說，他們確實每個人都發揮特長佔據了計畫重要的部份，實際上卻是觀眾一點都不認識角色，導演在愛蜜莉的異想世界連配角都花了一定的篇幅去介紹角色，我不明白為何像異想奇謀回收場裡充滿個人特色的成員，卻沒能得到應有的介紹，由此可見異想奇謀的角色塑形是相當失敗的，觀眾像是在濃霧之中摸索著模糊不清的影像輪廓。
為何異想奇謀會有著角色塑形失敗，這樣對於一位以艾蜜莉的異想世界享譽全球的導演來說不該是問題的問題，我想答案很明確，異想奇謀充斥著以回收品組合、再製成為復仇利器、回收藝術品的突發奇想，這點也確實相當令人讚賞，這樣的電影概念甚至可以說是接替愛蜜莉的異想世界電影裡對於快照機附近遭撕碎的照片有著強烈收集慾望並將照片重新拼湊男主角心中的拼貼概念，也可以說拼貼一直是導演的電影概念，從獨特的剪接構思、故事編排、角色個性都能發現這點，但這樣對於拼貼概念衍生出回收品力挫軍事商的細節堅持，卻完全拖垮故事主線，如果將電影裡稀奇古怪無俚頭式的回收品幽默橋段逐一刪去，就會發現異想奇謀其實是部劇情薄弱的電影，導演太過沉醉於回收品的器械以及橋段設計，卻遺忘主線劇情這支本該撐起電影皮肉的骨架。
異想奇謀有著令觀眾逃離現實的脫序笑料與情節，更可以說導演利用這麼一部奇幻喜劇諷刺著軍事武器，對於電影裡製造者演講時自比為藝術家般的狂熱表情，這麼一樣在創作者眼中美麗迷人的創作，實際上卻是巴席爾父親性命的矛盾存在，而這矛盾的對比也顯示出人民對於被武器保護渴望卻又斥著責武器製造商的矛盾心理。
浪漫一直是Jean-Pierre Jeunet電影不可或缺的動人元素，片末由回收品製作的器械跳起了一支舞一支如同Jean-Pierre Jeunet電影一樣浪漫奔放卻又天真迷人的回收品之舞。
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